Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

“5 Centimeters Per Second”

Гарнитур (серьги и кольцо) “5 Centimeters Per Second”
Примерный размер верхних площадок 26-11мм, материалы, титан, желтый метал 585 пробы, камень гранат, техника, ковка, пайка, гравировка. Как нормально сделать фото не знаю, изделие многоуровневое.

(no subject)

Специально для заинтересованных, измерял средний размер и углы заточки моих штихелей. Подчеркну, средний, бывает, что для цветного метала нужен угол заточки под 70 градусов, например для поднятия заусеницы для закрепки камня, а бывает и для черного приходиться точить острее 30 градусов, потому что другой угол просто не влезает в нужное углубление. Аншлиф делаю прямой, чтоб конец резца был более жестким на изгиб. На счет задней грани, вообще не задумываюсь, главное, что бы рука не упиралась в обрабатываемую поверхность. Вот и все что могу сказать…



(no subject)

Как говориться, два дня псу под хвост со всеми этими административными делами. Сегодня взялся за инструмент, закончил первую половину больстера, нагрел, снял с сургуча, отмыл и переклеил на другую сторону. Разметил рисунок, карандашом, метал матовый и черту хороши видно (вообще для грунтовки поверхности купил вчера тюбик белой акриловой краски, сделал пробник, гораздо лучше гуаши, можно даже корректировать рисунок, пользуясь старательной резинкой).



Обычно в процессе работы, если не фиксируешь внимание на том, как и что, делаешь, потом достаточно сложно описать процесс. Потому как, многое делается практически на «автопилоте». Вот и решил сегодня частично фиксировать, в своей безталковке, процесс. Опишу лишь, как мне кажется наиболее сложный процесс, крутые повороты, да и про так резать линии с плавным изгибом и без меня уже описали множество раз. Как всегда, не помню, как называются штихеля, потому смотрю по книжке.
Разметку по карандашному рисунку делаем иглой, а затем прорезаем ее, то бишь разметку, шпицштихелем. Хотя в данном случае резец будет работать как болтштихель. С острым профилем проблематично будет проходить крутые повороты. В несколько утрированной форме это можно показать так.



Затем подрезаем, при чем не один, а возможно большее количество боковых профилей, заваливая на сторону шпицштихель.



Потом вынимаем серединку фляхштихелем.



И наконец, формируем кромочку радиуса, резцом в форме болтштихеля, я пользуюсь обычно в таких операциях, заточенным на конус бором со снятой фаской. На фото нужно обратить, не на хват, а ну угол атаки резца, в самом повороте, угол становиться максимально крутым. Просто, я фотографировал одной рукой и естественно не мог поворачивать и удерживать обрабатываемый объект, потому фото условны.







Вот что пока получилось.

(no subject)

Хват штихеля может быть любой, лишь бы средство позволяло достигнуть цели. Есть, конечно, классические, общеизвестные хваты, не чего не имею против них, но не всегда можно ими воспользоваться. Один из наиболее «устойчивых» хватов я показывал раньше на фото, но все зависит от работы, которую приходиться выполнять. Представьте себе, что приходиться резать площадь в пару квадратных миллиметров, тогда подачу инструмента приходиться осуществлять исключительно движением кончиков пальцев, какой тут может быть классический хват. Да оптимально для меня бывало иногда тупо приклеить инструмент к ногтевой пластине. Хотя это наверно уже ни кому не интересно, т.к., больше относиться не к граверным работам, а опытам по «подковке блох». Тоже самое примерно можно сказать и на счет длины инструмента, все зависит от вида выполняемо работы.

Если у кого-то есть дельные дополнения или возражения к моим опусам, пишите, перенесу их из комментариев на основную страницу. Знание, оно не имеет границ, да и многое мной опускается по недомыслию или забывчивости.

«На фирменной приспособе для заточки, от компании GRS, планшайба крутится со скоростью 400 об/мин. Даже при долгой заточке штихеля и сечки не греются.»
Хочется только добавить, что все равно не стоит увлекаться, с дури можно «поджарить» инструмент и на таких оборотах.

«…вначале макет делаю на латуни, ее гравирую, выпиливаю, предварительно прокатав до 0,5 мм, затем только вижу что-то вцелом, потом супер-клеем наклеиваю на метал и приблизительно попадаю в то к чему стремлюсь.»
Иногда пользуюсь, хорошая методика, только когда сюжет имеет больше трех уровней, становиться очень трудоемкой.

(no subject)

Очень хочется сказать, а если очень хочется, значит можно, такие материалы как льняное масло и лак на смоле доммара не для торопыг. Если сушить при комнатной температуре 20-25 градусов, полимеризация идет достаточно медленно. У меня за сутки, лак из смолы доммара на пихтовой живице, затвердел не полностью, липнуть, конечно, уже сильно не липнет, но полного отвердения пока не наблюдается. Чтоб провести более точное временное тестирования высыхания нанес оба состава на стеклянную пластину, на дереве это определить не получится, мешает пористая структура.
Сделал технологическую ошибку, не стоит впредь делать вставки из серебра в древесину светлых тонов, когда вставка шлифуется вровень с деревом, метал (серебро) заметно окрашивает древесину (и не приятно окрашивает). Мне пришлось выкручиваться и старательно обрабатывать вставку, стараясь не вылезать за ее границу.
По пробовал кипятить пластилин, в нагретом состоянии он заметно изменил цвет с оливкового на серый. Однако когда остыл, разница по твердости и цвета оказалась, не столь заметной как хотелось бы.
Распилил лопату лосинных рогов и вдоль и поперек, чтоб выявить, где наиболее толстая зона плотной кости. Печально, но рога имеют большей частью пористую структуру и не пригодны для объемных работ, а как хотелось «разгуляться».



В остальном, пока занимаюсь чисто проектированием, идей много, даже не знаю на какой остановиться, при чем, чем больше занимаюсь пачканьем бумаги:))), тем активней начинает работать серое вещество. Количество идей увеличивается в арифметической прогрессии, пока этим не занимаешься, даже и не представляешь себе, что так может быть. От части, даже не успеваешь делать схематический рисунок, а просто делаешь запись. При чем появляются не только композиционные решения, но и чисто конструктивные (из ходя из композиционных). Пора наверно уже включать тормоза, а то можно окончательно погрязнуть в этом процессе. Интересно, но иной раз идея нового изделия рождается при взгляде, казалось бы, на столь банальные вещи, которые каждый может увидеть из окна своего дома, сосулька, еще не засыпанное до конца снегом растение, сучек на дереве… Ничего не нужно, как говорят «высасывать из пальца», только смотри вокруг и умей видеть. А наши сны, как часто мы их забываем (наверно нужно оставлять включенным диктофон возле своего лежбища:)))), потому, что сели не фиксируешь увиденное, через несколько минут после пробуждения, вспомнить это уже не удается.